Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen, Jean Barraqué, Luciano Berio, Luigi Nono, […] En 1965, il se rend à Boston, pour la houleuse création américaine d’Intolleranza 1960, sous la direction de Maderna, et à Los Angeles, où il visite la maison de Schoenberg. La musique sérielle ou le sérialisme est une technique de composition fondée sur l'utilisation de séries d'éléments musicaux1. 04:45. 4. Celui qui écoute en a la « vision ». 1, scene 3: "no pasarán! Luigi Nono discography and songs: Music profile for Luigi Nono, born 29 January 1924. Luigi Nono (29 janvier 1924 - 8 mai 1990, Venise, Italie) était un compositeur italien de musique contemporaine. Further parallels make a case for the music being inextricable from its text, despite the complex, abstract serial … Nono intègre le questionnement de la chute, à travers des personnages dont la présence se limite à la lecture de leur condamnation par les tribunaux de la domination. 1, sul ponto DI hiroshima, Hartmann: Symphony No. LUIGI NONO: La lontananza nostalgica utopica futura. Biographie. S’il enseigne ponctuellement à la Dartington Summerschool of Music et à l’Université d’Helsinki, Nono organise surtout, avec le critique et musicologue Luigi Pestalozza, des concerts et des débats dans les usines italiennes. sprich!" New. bleibe! Que l’on songe seulement à la basilique Saint-Marc ou à Notre-Dame4. Elliott Carter's and Luigi Nono's Analyses of Schoenberg's Variations for Orchestra, Op. 25 A. J. Greimas, J. Courtès – Sémiotique / Dictionnaire raisonné du langage, t. 1, p. 300. 5 Helmut Lachenmann, “Luigi Nono oder Rückblick auf die serielle Musik” (1969) in Helmut Lachenmann, Musik als existentielle Erfahrung (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1996), 247–57. Luigi Nono Live electronics Mange komponister i vesteuropæiske og amerikanske byer, som op gennem 1950’erne havde været pionerer i etableringen af de elektroniske avantgardescener, udvidede i årene frem mod 1960 deres domæne ved at kombinere de elektroniske elementer med mere traditionelle kompositionsteknikker. 2: schlusschor. Non pas que la note se réduisît à sa pure valeur locale, mais elle devenait au contraire partie prenante d’un tout, comme c’était le cas dans la musique ancienne2. BERNHARD LANG: Flute and … "la belleza no está reñida con la revolución", Nono: al gran sole carico d'amore, tempo I "nous reviendrons foule sans nombre": scena 1. risoluzione dei comunardi - anticipazione DI tanja, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo II "la notte è lunga ma già spunta l'alba": scena 1. borgo operaio russo del 1905, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo II "la notte è lunga ma già spunta l'alba": scena 2. deola - uomo - amore, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo II "la notte è lunga ma già spunta l'alba": scena 3. deola - immigrati - torino operaia, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo II "la notte è lunga ma già spunta l'alba": scena 4. fabbrica russa DI 1905 - dubinushka, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo II "la notte è lunga ma già spunta l'alba": scena 5. fabbrica russa - la madre distibuisce I volantini, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo II "la notte è lunga ma già spunta l'alba": scena 6. donne del sud-vietnam in prigione, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo II "la notte è lunga ma già spunta l'alba": scena 7. assassino della madre, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo II "la notte è lunga ma già spunta l'alba": finale. hört auf mit diesem verfälschungen!" Le discours résulte de cellules qu’articulent des « carrés magiques ». » En réduisant la série, en la rendant ambiguë, Nono élimine toute dimension traditionnellement mélodique du discours. Ver-such) (Dérivé de la 2 e musique in memoriam Luigi Nono (3 eessai)) s’inscrit dans une série de cinq œuvres, dont chacune s’intègre à la suivante. En 1961, quelques mois lui suffisent pour composer Intolleranza 1960, dont la création, à La Fenice, provoque un scandale retentissant. "non più servi ni padroni", Nono: intolleranza 1960, PT. » Simultanément, et analogiquement, le retour à la classification des modes, selon l’identification platonicienne des éthoi, aboutissait dans les écrits et l’œuvre de Rameau aux catégories du triomphant, du furieux ou du plaintif… L’unification des sons dans les catégories, ou univocité des sens d’écoute, et l’unification de la salle de concert exprimaient une même rationalisation de l’espace acoustique et architectural. Gianmario BORIO, Giovanni MORELLI et Veniero RIZZARDI (sous la dir. Hospitalisé à Paris, il meurt, des suites d’un cancer, le 8 mai 1990, à Venise. Nono rencontre Gian Francesco Malipiero en 1941 et commence à suivre ses cours de composition au Conservatoire Benedetto Marcello de Venise. LUIGI NONO: La lontananza nostalgica utopica futura. Luigi Nono (1924-1990) - Ars Viva - 1963 . : op. Mais, après 1945, beaucoup de jeunes compositeurs, avec, à leur tête, Luigi Nono, Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen, se joignirent à eux. Helmut LACHENMANN, « Luigi Nono oder Rückblick auf die serielle Musik » (1969), dans, Luigi NONO, « La musica è uno strumento di lotta » (1975), dans, Luigi NONO, « Conversation avec Michele Bertaggia et Massimo Cacciari » (1984), dans, Variazioni canoniche sulla serie dell’op. (frau, flüchtling, begarbeiter), Nono: al gran sole carico d'amore, tempo I "nous reviendrons foule sans nombre": scena 2. per tanja cadutta in lotta, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo I "nous reviendrons foule sans nombre": scena 3. considerazioni DI lenin sulla comune - rapidi episodi sull'origine della comune, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo I "nous reviendrons foule sans nombre": scena 4. les mains de jeanne-marie, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo I "nous reviendrons foule sans nombre": scena 5. la comune - parigi insorta, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo I "nous reviendrons foule sans nombre": scena 9. fine autodifesa DI louise michel - nous reviendrons, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo I "nous reviendrons foule sans nombre": continuità della comune. de). two Darmstadt lectures; his essay 'Luigi Nono oder der R/ickblick auf die serielle Musik" is a splendidly partisan account of the ideological signifi- cance of Nono's aesthetic 11. Index artistes : A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z #, Découvrez les offres musicMe Pro : musique numérique pour bibliothèques et médiathèques, Abonnements d'écoute de musique en streaming Web et mobile, packs de téléchargement MP3 - paiement Paypal ou carte bancaire, © 2004-2021 ApachNetwork, tous droits réservés. Ses métamorphoses élèvent les dimensions secondaires, la dynamique, le timbre et la densité, au rang d’éléments essentiels du discours. Nono: Como una ola de fuerza y luz; ...sofferte onde serene... Como una ola de fuerza y luz : piano entry, Como una ola de fuerza y luz : 3. dolcissimo sereno, Liebeslied (1954) (for mixed chorus and instruments), Como una ola de fuerza y luz : orchestra and piano entry, Nono: intolleranza 1960, PT. Compositeur italien né le 29 janvier 1924 à Venise, mort le 8 mai 1990 à Venise. LUIGI NONO: Como una ola de fuerza y luz. 1, scene 4: "dein name? Suivant la réduction webernienne, la division du total chromatique, dans l’Epitaffio a Federico García Lorca, délimite les quatre sections de Tarde, première section d’España en el corazón. Dans cette série, qu’une fonction régulatrice et non thématique transforme en superstructure, domine l’élément caractéristique du sérialisme selon Nono : l’intervalle. Stefan DREES, Architektur und Fragment. la madre - finale I, Nono: intolleranza 1960, PT. back. Previous Pause Next. (gendarmen, flüchtling, frau, stimme von alleg), Nono: intolleranza 1960, PT. Al gran sole s’achève sur un matériau en lambeaux, issu de L’Internationale, la dialectique de cette passion prolétarienne ouvrant une crise profonde des modèles de rationalité, que Massimo Cacciari et Aldo Gargani expriment alors en philosophie. 1 Biography 1.1 Early years 1.2 1950s and the Darmstadt School Luigi Nono. » Outre dédicaces et envois à Malcolm X, Che Guevara ou Fidel Castro, dont la voix résonne dans Y entonces comprendió, Nono recherche la compréhension et l’appropriation de son œuvre par un public encore éloigné sociologiquement des institutions musicales, et avec lequel il débat volontiers. 2, scene 4: "jenseits des stromes an dem ort" (flüchtling, gefährtin, bauern, sprecher), "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra : "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra: sofia, zentralgefängnis 22. juli 1942, "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra : "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra: I. orchestra, "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra : "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra: II. À Cuba, il croise Fidel Castro et évoque Varèse avec Alejo Carpentier – d’autres voyages en Amérique du Sud suivront, en 1968, en 1971, au Chili, où Nono dialogue avec Luciano Cruz, membre du Mouvement de la gauche révolutionnaire, dont il apprendra la mort en septembre, et enfin en 1983, pour un congrès des Artistas Trabajadores de la Cultura. nie! Avec la concentration de l’expérience musicale dans les théâtres et les salles de concert, ce qui disparaît irrémédiablement est la spatialité propre à des lieux où s’entremêlent dans un continuel bouleversement des géométries innombrables. Dans l’œuvre de Nono, les nuances extrêmes, jusqu’à ppppppp, aux confins du silence résistant au bavardage, rendant confuse la distinction des timbres (comme dans l’Omaggio a György Kurtág) et accroissant l’entente, nous incitent alors à tendre l’oreille, à une « écoute ententive ». Biographie Ses parents lui donnent le prénom du grand-père paternel, le peintre Luigi Nono, représentant important de l'école vénitienne du . ... Partition Il Canto sospeso, fur Sopran, Alt und Tenor solo, ... Luigi Nono (1924-1990) - Ars Viva Verlag - [date de publication inconnue] Musique Il canto sospero. Voir plus » Intolleranza 1960. 23 Cf. He remains one of the most prominent composers of the 20th century. Ce qui, avec La Victoire de Guernica, d’après Paul Éluard, avec Il canto sospeso, à travers des fragments de lettres de condamnés à mort de la Résistance européenne, ou avec La terra e la compagna, sur des poèmes de Cesare Pavese, était humanisme, sinon existentialisme, et surtout dénonciation des crimes commis hier par le nazisme et le fascisme, devient au cours des années soixante, et dès l’action scénique Intolleranza 1960, condamnation d’un système de domination, de la violence d’État et du colonialisme : Un Rebelle, dans la version initiale du livret, devient Un Algérien, dans la version définitive, inscrivant l’œuvre dans une stricte actualité et ouvrant la voie à l’utilisation de documents, de tracts, de graffitis ou de déclarations d’ouvriers et de révolutionnaires. Photographie. Luigi Nono (29 January 1924 – 8 May 1990) was an Italian avant-garde composer of classical music. : À la ligne, Wolf - gang Rihm préfère le multiple, l’archipel et le laby - rinthe. Au cours des années cinquante, le sérialisme de Nono se divise en trois phases : la première, des premières œuvres au Liebeslied ; la deuxième, la plus proche du sérialisme intégral, incluant notamment Canti per 13, Incontri et Il canto sospeso ; la troisième, dès Varianti. Invité du DAAD à Berlin, où il réside le plus souvent de 1986 à 1988, Nono donne, en juillet 1989, ses derniers cours dans le cadre du Centre Acanthes, à Villeneuve-lès-Avignon. 0015086KAI. « Même le silence », même « ce qui ne se peut écouter ». Presenting the piece Guai ai gelidi mostri (1983), Luigi Nono wrote: «suono mobile non statico, per monolitismo delle formanti-microintervalli fino alla differenza di 1 Hz.—varie trasposizioni dello spettro acustico non pi[ugrave] unico—altre vibrazioni altri filtri per la diffusione con l'uso compositivo dello spazio appositamente da studiare» (L. Nono, 2001a Nono, L. 2001a. 2, scene 3: "bist du nicht mehr allein?" morte al fascismo" (demonstranten), Nono: intolleranza 1960, PT. Au cours des années cinquante, Nono utilise presque exclusivement une Allintervallreihe : la sib lab si sol do fa# do# fa ré mi mib, interpolant deux séquences chromatiques par mouvement contraire – un chromatisme strict qui déterminera, lors des années soixante, l’utilisation du cluster, verticalisation de la série articulée rythmiquement par des suites de Fibonacci. – proche. (gefährtin, flüchtling), Nono: intolleranza 1960, PT. 2. En 1946, il rencontre Bruno Maderna. Como una ola de fuerza y luz for soprano, piano, orchestra and tape. Musik unserer Zeit. Il collabore, par l’intermédiaire d’Erwin Piscator qui lui transmet la culture des années vingt et trente à Weimar, avec Peter Weiss sur L’Instruction, puis avec le Living Theater pour A floresta é jovem e cheja de vida, dont la bande magnétique est réalisée au Studio de phonologie de la Rai à Milan, où Nono travaille régulièrement tout au long des années soixante. Y sévissait une disposition réduite à une frontalité, où l’auditeur devait avoir la possibilité de voir le chanteur, le soliste et surtout le chef, ultime démiurge. Dans les deux manifestes de Schoenberg, Nono scruta, avec Maderna, l’exigence créatrice et morale d’un musicien à la recherche d’une solution historique, et non individuelle, à la crise du langage musical et des structures sociales. Partant, le compositeur se saisit de ces outils, articule leur renversement contre le système et invente de nouvelles expressions : « Le travail révolutionnaire présuppose la connaissance et l’utilisation des plus récentes conquêtes de la science ; dans mon cas, cela signifie l’utilisation du langage musical au stade le plus avancé3. 1, scene 1: "seit jahren verzehrt mich die sehnsucht zurückzukehren in mein heimatland" (flüchtling, begarbeiter), Nono: al gran sole carico d'amore: come preludio. En 1948, avec Maderna, Nono participe à Venise aux cours de direction d’orchestre de Hermann Scherchen, qu’il suit en tournée, approfondissant ainsi les œuvres de Schoenberg, Webern et Bartók. La conférence tenue à Darmstadt par Luigi Nono, dans le cadre des Internationale Ferienkurse für Neue Musik de 1959, marqua le début d’une différenciation au sein du groupe, jusqu’alors compact, des musiciens de la « nouvelle vague »1 : post-weberniens, pointillistes, électro-acousticiens. Les premières mesures des Varianti témoignent de cette rupture : une même hauteur est simultanément confiée à différents instruments, rythmes et dynamiques, qui génèrent une aura. Après la guerre,les jeunes musiciens éprouvent le besoin fébrile de reconstruire sur des bases solides et durables le système sériel, tel que l'a développé A. Webern, mort accidentellement en 1945, et qui fait figure, à leurs yeux, de modèle, de voie à suivre. La lecture de l’édition génétique de Hölderlin, l’expérimentation des live electronics et l’étude des cultures juive et grecque mènent au quatuor à cordes Fragmente-Stille, an Diotima, puis à Prometeo, avec le Studio expérimental de la Fondation Heinrich-Strobel, qui participe à la création de presque toutes les œuvres des années quatre-vingt. Compositeur - Distrib. Il s’attacha à l’œuvre de Schoenberg, au Survivant de Varsovie, qu’il commenta en tant que réalisation du troisième acte de Moïse et Aron (comme « nouveau moment d’esclavage et de barbarie subie (le récit du narrator, en Sprechgesang), auquel succède la pratique unifiante dans la prière Shema Israel (chœur parlé, final), laquelle ne se résout pas en tant que “rituel” répété, mais opère dans la continuité éthique de la recherche 1 »), mais aussi à l’Ode à Napoléon Bonaparte, dont la série constitue le matériau de sa première œuvre : Variazioni canoniche sulla serie dell’op. La culture a une fonction dans la lutte des classes : ni la tour d’ivoire de l’« art pour l’art », ni une révolution exclusivement esthétique, ni la condamnation de toute culture comme nécessairement bourgeoise et élitiste. "ihr die ihr auftauchen werder aus der flut" (chor), Prometeo suite (excerpts) : prometeo suite (excerpts): isola seconda: (B) hölderlin, Nono: intolleranza 1960, PT. 09:02. soprano, alto e tenore soli e orchestra "mi portano e kessariani per l'esecuzione", Nono: Il canto sospeso - Mahler: Kindertotenlieder & Ich bin der Welt abhanden gekommen, David Rampy, Urszula Koszut, Staatsorchester Stuttgart & Bernhard Kontarsky, Lothar Zagrosek & Staatsorchester Stuttgart, Tous les artistes similaires à Luigi Nono, Chœur de l'abbaye Saint-Benoît d'en-Calcat, Communauté du Monastère Notre-Dame d'ermeton, Rosemary Standley, Dom la Nena, Birds On A Wire, musicMe Pro : musique numérique pour bibliothèques et médiathèques. Il entame parallèlement des études de droit à l'université de Padoue. nie! Prometeo, vaste synthèse de mythes et de sons ne nécessitant ni costumes, ni décors, ne mettant en scène aucun personnage et n’impliquant aucune représentation, sinon musicale, révèle les fondements d’une autre dramaturgie et d’une « tragédie de l’écoute ». Lachenmann , Helmut , ‘ Zur Analyse neuer Musik ’ (1971/93), in Helmut Lachenmann, Musik als existentielle Erfahrung ( Wiesbaden : Breitkopf & Härtel , 1996 ), 21 – 34 . (chor des algerier und flüchtinge), Nono: intolleranza 1960, PT. Le compositeur italien Luigi Nono (1924-1990), en 1963. Au cours de la deuxième phase, Incontri utilise, pour la première fois, une série complète, au caractère webernien (sib do do# / fa# sol mi / ré mib fa / la si lab), mais son traitement écarte toute similitude avec le sérialisme de Webern, la série étant répétée textuellement, sans la moindre transposition ou permutation. Spectacles (5) Si de là-bas, si loin... (1987) avec Luigi Nono (1924-1990) comme Compositeur Au grand soleil d'amour chargé … Compositeur engagé, Luigi Nono (1924-1990) est l'auteur d'une des œuvres les plus originales et personnelles de la seconde moitié du xxe siècle. De plus, avec La fabbrica illuminata, A floresta é jovem e cheja de vida ou Contrappunto dialettico alla mente, Nono adopte les outils du Studio de phonologie de la Rai (Milan) : toute culture idéologique se doit en effet de connaître, d’analyser et d’utiliser l’ensemble des moyens à sa disposition sur le plan technique, linguistique et expressif. cit., p. 43. L’espace, organisé aux fins de détourner l’écoute, révélait à l’évidence comment notre civilisation instaurait la domination de la vision. 41 di Arnold Schoenberg, Composizione per orchestra n. 2 – Diario polacco ’58, A Carlo Scarpa, architetto, ai suoi infiniti possibili, « No hay caminos, hay que caminar… » Andrei Tarkowskij, Musique électronique / sur support / instruments mécaniques. Nono entre au Parti communiste italien en 1952. Invocation and lamentation of Luciano. Avec cette nouvelle génération, le principe sériel s'étendit à d'autres paramètres que les hauteurs de son : durées, timbres, intensités. Dans un premier sérialisme donc, trois hauteurs, trois rythmes ou trois dynamiques, 1, 2 et 3, offrent les combinaisons suivantes que la composition devra parcourir : 123, 132, 213, 231, 312 et 321. La note, appréhendée isolément par la conduite fondamentalement pointilliste de la musique, et non réitérable dans la synthèse de ses qualités, devait acquérir une relation multiple avec son environnement, de manière à effacer l’expression d’un geste momentané au profit d’une constellation parcellisée. (*) From Wikipedia™, this document is available under the terms of the GNU FDL at : Nono: Como una ola de fuerza y luz / Manzoni: Masse: ommagio a Edgar Varèse (CD 12), Como una ola de fuerza y luz : 1. interno dolce, Como una ola de fuerza y luz : 2. duro deciso. 24 De proximus (lat.) Alors s’ouvre un troisième sérialisme, annonçant l’œuvre électronique, et qui, dès Varianti, et plus encore dans les Cori di Didone et la Composizione per orchestra n. 2 – Diario polacco ’58, porte non plus exclusivement sur des intervalles, mais directement sur le corps du son, suivant l’exemple de Varèse, aux séminaires duquel Nono avait assisté à Darmstadt. Commencent alors une longue amitié et d’intenses études, notamment à la Biblioteca Marciana (traités du Moyen Âge, canons énigmatiques franco-flamands, Hindemith, Dallapiccola…). Ce qui est livré à notre attention, c’est l’écoute en soi, dans son essence, en deçà même de son ouverture aux sentiments et à la mémoire. 2, djamila boupacha, "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra: III. Italienische Musik 1922-1952: Faschismus ─ Resistenza ─ Republik, Frits Knuf, Buren 1990. 0012102KAI. Albums include Complete Works for Solo Tape, 20 Jahre Inventionen V, and A Carlo Scarpa; A Pierre; Guai ai gelidi mostri. Laura ZATTRA, Ian BURLEIGH, Friedemann SALLIS, « Studying Luigi Nono’s. Cette oeuvre existe aussi dans la collection "Musik des 20. Luigi Nono étudie le droit à l’Université de Padoue et la composition au Conservatoire Benedetto-Marcello de Venise, en auditeur libre, dans la classe de Gian Francesco Malipiero. À Prague, où il découvre en 1958 la Laterna magika et les scénographies de Josef Svoboda, ses œuvres sont critiquées au nom du réalisme socialiste, ce qui ne contrarie que peu un nouveau voyage en Europe de l’Est, deux ans plus tard et, en 1963, un séjour à Moscou, au cours duquel il s’entretient avec Edison Denisov, Alfred Schnittke, qu’il juge sévèrement, et avec la pianiste Marina Youdina, puis à Tallinn, où il fait écouter ses œuvres de même que celles de Berio et de Donatoni à Arvo Pärt – Nono se rendra aussi, régulièrement, à Berlin-Est, à la rencontre de son ami Paul Dessau. 1, scene 7: "zusammen widerstanden wir" (flüchtling, algerier), Nono: intolleranza 1960, PT. La musique sérielle n'eut dans les premiers temps pas de large audience en dehors de l'école de Vienne, sauf exceptions importantes comme Luigi Dallapiccola et Ernst Krenek. coro a capella "...muoio per un mondo", "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra : "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra: IV. « La technique de composition de Nono s’est distinguée dès le début par la nécessité historique de se libérer non seulement de tout traitement thématique, mais surtout d’une réflexion thématique que l’on ne peut plus dissocier d’une pensée tonale. SAMUEL: REVIEW OF LUIGI NONO: A COMPOSER IN CONTEXT GAMUT 8 (2018) 248 (45). De même, Liebeslied présente trois sections, les deux premières n’utilisant que six hauteurs. 1, scene 6: "auf die felder, den horizont" (gefrangenen, gendarmen, gefolterter, flüchtling, algerier), Nono: intolleranza 1960, PT. Luigi Nono (1924-1990). 1 "Versuch eines Requiems" - Nono: Canti di vita e d'amore - Martinu: Memorial to Lidice, Nono: canti DI vita e d'amore: no. Le 12 mars 1954, il assiste, à Hambourg, à la création de Moïse et Aron. « L’unification de l’écoute spatiale et musicale est le résultat de l’utilisation unidirectionnelle, unidimensionnelle de la géométrie, aggravée dans le cas particulier par les possibilités de réverbération. Dans le courant des années 1950, la notion de série fut étendue à d'autres composantes du son que la hauteur. Ses parents lui donnent le prénom du grand-père paternel, le peintre Luigi Nono, représentant important de l'école vénitienne du XIXe siècle. Dans Prometeo, Das atmende Klarsein, ou Io, frammento dal Prometeo, fondés sur la scala enigmatica de Giuseppe Verdi dans l’Ave Maria des Quattro pezzi sacri (avant que Nono ne réduise les hauteurs à deux notes, dans A Carlo Scarpa, architetto, ai suoi infiniti possibili, ou à l’aura d’une seule, dans « No hay caminos, hay que caminar… » Andrei Tarkowskij), l’écoute est l’enjeu d’une connaissance : « Savoir écouter », écrit Nono. C’était s’opposer, éthiquement, au primat de la théorie, à la destitution structuraliste du sujet et à la réification du sérialisme, et affirmer, au contraire, l’hégémonie de la praxis, l’affinité de la musique avec le langage et les formes en devenir de l’expression et de la communication, dans la perspective de l’historicisme gramsciste. 1, scene 8: "poltert auf plätze den marsch der empörung!" En 1948, avec Maderna, Nono participe à Venise aux cours de direction d’orchestre de Hermann Scherchen, qu’il suit en tournée, approfondissant ainsi les œuvres de Schoenberg, Webern et Bartók. Sous l’influence de Luigi Dallapiccola et de Gian Francesco Malipiero, de Bruno Maderna et de Hermann Scherchen, Nono sut renouer avec la tradition musicale de Venise, et singulièrement des Gabrieli, des théoriciens et des madrigalistes de la Renaissance, comme avec les acquis du dodécaphonisme schoenbergien. Dans Al gran sole carico d’amore, où culminent agitation et propagande, dans la fascination de Meyerhold faisant rejouer en leurs lieux les événements de la révolution soviétique, la Commune de Paris, dans la première partie, et les grèves russes de 1905, dans la seconde, reflètent la crise des années soixante-dix, que filma Chris Marker dans Le fond de l’air est rouge, entre une exaltation à la lutte et la conscience des révolutions qui n’aboutissent pas ou se délitent dans l’autoritarisme. Par cette écoute, en soi, entre les musiciens, dans l’espace, suivant l’enseignement des Gabrieli ou des polyphonistes espagnols, à travers les transformations et les mondes infinis de Giordano Bruno dont Nono s’inspire dans Caminantes…Ayacucho, l’auditeur atteint la concentration du phénomène de l’écoute sur la base d’une perception effective et réduite. bleibe!" Collective explosion in the certainty of Luciano's absence. Jahrhunderts" (même éditeur). Ses parents, Mario Nono et Maria Manetti, lui donnent le prénom du grand-père paternel, le peintre Luigi Nono, représentant important de l'école vénitienne du XIX e siècle.. Nono rencontre Gian Francesco Malipiero en 1941 et commence à suivre ses cours de composition au conservatoire de Venise.